ЦВЕТОК НА ПОДОКОННИКЕ. Пиденко А. Н.

 

-Как ты придумываешь сюжеты для своих стихов?

-Хочешь, попробуем вместе написать, что-нибудь?

-Ну, ты хочешь, чтобы я попал на галеры лиры или музы

и на перегонки к дуэли с Дантесом? Ладно, уболтал.

-Как слагают свои песни различные народности, идут

и поют о том, что видят. Это и есть белые стихи,

где рифму подменяет мелодия.

-А что можно и без рифмы?

Ну, если слагать только классические стихи, с классической

рифмой, поэтический мир будет бедноватым особенно

по смыслу и сюжету. Много ли напоёшь под классическую

музыку? А вот под рок и т. д. можно выразить намного больше.

И так мы последуем примеру чукчи, который поёт о том, что видит.

И составим план для сюжета, будущего стихотворения.

И так, что перед нами, - окно.

-Будем писать про окно?

-Ну, про окно тоже напишем, но что ты видишь в этом окне?

-Цветок.

-Цветок, да? А теперь добавим к слову цветок, каждый по слову

с двух сторон, чтобы получилось предложение, давай. И так –

одинокий цветок.

-На подоконнике!

-И так будем писать об одиноком цветке на подоконнике, который, что делает?

Что он делает на подоконнике?

-Ждёт.

-Чего ждёт?

-Ждёт, когда его польют.

-А поглобальнее,.

-Ждёт когда придёт весна.

-Ну, вот и прекрасно, значит, краткая цель-план у нас есть. Одинокий цветок на подоконнике ждущий весну. Теперь мы этот цветок будем соотносить с окружающим миром. Что он делает, мы выяснили. Теперь надо понять, зачем он ждёт весну.

Что он видит вокруг себя, что он помнит о прошлом, о чём он мечтает в будущем.

Во что он верит, и что ему даёт его доля. На что ему можно рассчитывать и почему он

может плакать, и почему он может радоваться. Отношение его к тем, от которых он

зависит. Его мечты, его зависть, его надежды.

-А кому ж он может завидовать?

-Ну, хотя бы птицам, которые улетели в тёплые края. Так делается ответ на каждый поставленный вопрос. И получается рассказ об одиноком цветке, ждущем весну на подоконнике. Теперь нужно найти мотив, на который будет написано стихотворение.

Для этого нужна точка опоры, т. е. первая фраза. Многие удивляются, что не могут написать даже одну строчку, а это не строчка, это и есть начало мелодии. Мы напишем что угодно, а потом исправим, главное не писать сразу о цветке, пусть читатель сам догадается, это будет неким кроссвордом или тайной, которая будет некой изюминкой

для полноты вкуса. Ну, пиши первую фразу.

-Он звал весну сквозь стёкла окон. Сойдёт?

-Многие пишут, не думая, и утверждают, что они якобы пишут под чью-то диктовку

идущую, свыше. А мы на небо полагаться не будем, но и не побрезгуем подсказкой

свыше. И в симбиозе неба и рассудка появляется некий завораживающий, многозначительный текст-стихотворение для создания своего, только своего

цветка, своего подоконника, своего ощущения, своего образа миража который как

глюкоза усваивается безотходно подсознанием. И обязательно, все мысли, которые нам будут приходить в голову по поводу сюжета стихотворения, в обязательном порядке будем записывать на бумаге. Ибо то, что мы запишем, будет являться визуальным подкреплением, планом и четко поставленной задачей, а также основным фундаментом опоры стихосложения. Сначала наша рифма будет страдать погрешностями, но нам главное построить скелет сюжета, а потом в результате долгой кропотливой работы идет подгонка рифмы и такта, или мелодии стихотворения.

Это %E