........................................У песен есть счастливая черта,

........................................Они добры и, так или иначе

........................................Ты слыша их, становишься богаче.

........................................В твоих очах - их свет и красота!!!

 

................................................................Максим Геттуев

 

Вот и подошел к концу конкурс «Признание в любви». Подведены и опубликованы итоги в номинации поэзия, осталось разобраться с песнями, что мы и попробуем сделать в этом обзоре. Итак, на конкурс было представлено 105 песенных текстов. Некоторые авторы представляли два текста в одном файле, в то время как другие – текст каждой песни в отдельном файле. Жюри рассматривало оба варианта, без какой-либо дискриминации. Последние три файла были выложены авторами 13 декабря, т.е. уже после окончания срока определенного положением о конкурсе, и, поэтому не рассматривались жюри. К сожалению, сравнительно мало было звуковых файлов (всего 12 от 9-ти авторов) Поэтому получился скорее не конкурс песни, а конкурс текстов песен, что, впрочем, вполне вписывается в специфику нашего портала.

Начну, все же, с «настоящих» песен, т.е. произведений представленных звуковыми файлами. Несмотря на их не многочисленность, тут наблюдается заметное разнообразное жанров, стилей и аранжировок. Тут и а капелла «Я пойду за тобой на край света» Н.А.Малининой, и авторская песня под простое гитарное сопровождение, и эстрадные аранжировки (компьютерные или с живыми исполнителями), и исполнение песен Толстого-Американца под изящный аккомпанемент камерного ансамбля.

К сожалению, не все записи сделаны достаточно качественно, в чем, впрочем, не рискну упрекать авторов, понимая, что не у каждого есть соответствующая возможность. Тем не менее, технически плохая запись очень сильно портит впечатление от песни.

Из представленных песен хочется особо выделить следующие.

 

Инна Мень (музыка и исполнение Сергея Воробьева) «Поздней любви листопад». Прекрасный текст, красивая мелодия, хорошо аранжированная в эстрадном стиле, неплохое исполнение.

 

Еще одна композиция в эстрадном стиле – очень красивая «Колыбельная возлюбленному» (в текстовом варианте «Колыбельная возлюбленной») на стихи Владимира Гочуа – представлена в исполнении группы «Середина неба».

 

Не менее интересен романс «Очаруй меня! Расколдуй» Евгения Бунина (музыка и исполнение Сергея Ковалева). Здесь, кроме текста и мелодии, обращают на себя внимание богатая оркестровая аранжировка и хороший вокал.

 

В жанре авторской песни я бы выделил два произведения: «Так хочется забыть» Олега Петухова и «Что сказать тебе…» Наталии Аршанской.

Однако более всего мне понравились «Лисица» и «Нимфа горной реки» Толстого-Американца. Честно говоря, я неравнодушен к самому стилю, в котором сделаны эти произведения – нечто среднее между авторской песней и камерной музыкой. Из «великих» (или, по крайней мере, известных) к этому стилю тяготеет Сергей Никитин. Характерным для него являются использование очень качественных стихотворных текстов и исполнение под аккомпанемент гитары и еще одного – двух классических музыкальных инструментов (чем определяется камерное звучание). Песни Толстого-Американца звучат под благородное и изящное сопровождение камерного ансамбля (две гитары, скрипка и даже - виброфон!).

Кроме стиля и аранжировки, здесь нельзя не отметить красивую мелодическую основу и великолепное исполнение.

Некоторые сомнения в жюри вызвало соответствие текста «Лисицы» теме конкурса. Автор использовал сюжет о приручении Лиса из «Маленького принца» де Сент-Экзюпери. Часто его трактуют в широком философском смысле, однако известно, что в отношениях Маленький Принц – Роза и Маленький Принц – Лис Экзюпери изобразил прежде всего свои непростые взаимоотношения с женой (для которой, собственно, в первую очередь и была написана эта книга, хотя посвятил он ее другому человеку).

На этом, пожалуй, закончим с собственно песнями и перейдем к основному предмету конкурса – песенным текстам. Здесь я тоже ограничусь только лидерами (по средним оценкам жюри), чтобы – не могу удержаться от каламбура - обзор остался обозримым.

 

Илана Вайсман «Только ты». Название вызывает ложную ассоциацию - «Only you» Элвиса Пресли здесь не при чем.

 

«Принесёт в золотом подоле

Осень мыслей цветных лоскуты…

В небесах и на грешной земле

Только ты, только ты, только ты» -

 

Здесь есть все, что характерно для этого автора - и мягкая лирическая интонация, и практически безупречный стиль, и великолепное плавное звучание стиха.

 

На конкурс было представлено некоторое количество «пограничных» текстов, которые вызвали напряженные споры в жюри по поводу их соответствия теме. В частности, отличные тексты Марка Луцкого, которым одни члены жюри сразу поставили высокие оценки, другие сначала сочли не вполне соответствующими теме.

 

«Ты для меня, как свет в окне,

Лучом во тьме сияешь зримо.

Не думай плохо обо мне,

Ведь это непереносимо» («Не думай плохо обо мне»)

 

В первых двух строчках, кажется, звучит признание, но следующие строки определяют главную тему, скорее, как сожаление о не забытой и не прощенной вине лирического героя. Дальнейшее обсуждение привело к «снятию подозрений в неформатности» с произведений Марка Луцкого.

 

Два текста Марины Мануйловой привлекли наше внимание. Это «Увези меня» и «Романс принца» (романс из спектакля Золушка). Мне, лично, особенно понравился второй:

 

«С замирающим сердцем, не смея коснуться,

Я стою перед Вами, возможно, смешон.

И боюсь, что я сплю, и боюсь я проснуться:

Вдруг, растаете Вы, словно утренний сон?

Это сон, это сон, это сон...»

 

«Триста семьдесят лун» Семена Венцимерова это эмоциональная и несколько грустная песня о давней юношеской любви, которая остается в памяти и в душе на всю жизнь, которая и через много лет вспоминается, не как что-то давно ушедшее, а как живое, важное, волнующее:

 

«В облаках журавли промелькнули, курлыча...

Так вовеки им вдаль улетать...

А у каждого Данте есть своя Беатриче --

И тебя мне всю жизнь вспоминать.»

 

«Услышь меня, тихи мои мечты (1-ая песня Весны)» - песенный текст Богдановой Т.В. – тематически перекликается с «Триста семьдесят лун». Это тоже о старой любви, о разлуке, нежно и чуть грустно:

 

«Милые

Твои глаза, улыбка и слова.

Белая –

Покрылась снежной пылью голова.

Но звуки голоса всё так же молоды.

Седые волосы, но сердцем – юный ты.»

 

Но тут не просто признание в далекое-близкое прошлое, тут еще и призыв, и надежда, и томление:

 

«Ласково

Я обниму тебя, мой старый друг.

Разве ты

Не хочешь больше стать счастливым вдруг?

Мои мечты – о них не смею рассказать…

Не знаешь ты… И это – вечная печать…»

 

Если во многих произведениях приходится угадывать признания в любви на фоне внутреннего монолога лирического героя, то «Возьми мое сердце» и «Я люблю тебя» (Эльф) - это признания в буквальном (если хотите, классическом) смысле.

 

"Я люблю тебя молчаливую,

Говорящую так, как кажется.

Я люблю тебя несчастливую,

Если счастье мной не окажется."

 

Стихотворный текст очень добротный, мне особо импонирует точное соответствие теме и духу конкурса.

 

Очень эмоционален и красив текст, представленный Аллой Рыженко – «Я жду тебя».

Пейзаж поздней осени и внутреннее состояние лирической героини, как два зеркала отражают друг друга, создавая ощущение бесконечного напряженного ожидания на грани нервного срыва:

 

"Дождем свои не разбавляю слезы,

Лучом заката их не вытираю.

Я просто жду и плачу безголосо.

Бредовая, бедовая, блажная… "

 

Многократным повторением (с вариациями) «Бредовая, бедовая, блажная…» и «я жду тебя» автор значительно усиливает это ощущение.

Любовь в поэзии (в том числе песенной) – самая банальная тема и, потому опасная. Слишком легко сварганить что-то более-менее прилично рифмованное из стандартных, затасканных штампов (чем и пробавляется массовая песенная культура). И в нашем конкурсе далеко не все участники избежали этой опасности. Однако каждый переживает любовь заново и по-своему и, как нет двух одинаковых людей в мире, так и выражения чувств должны быть каждый раз свежи и оригинальны.

Эта мысль точно и кратко выражена автором под псевдонимом Ольга («Нелепо»)

 

«Об этом написано много,

Замято, забито, забыто…

И только во мне это слово

Как новая тайна открыто.»

 

Спасибо, Ольга, за это нужное нам всем напоминание!

 

«Московский двор» того же автора это опять воспоминание о первой любви, объяснение в прошлое, ностальгия:

 

"Саша, Сашка, Санечка,

Ты таким останешься:

Помнят мои губы до сих пор

Как “Чистые пруды” мы пели на два голоса,

Эхом вторил нам московский двор."

 

Текст покоряет нежным лирическим настроением, светлой грустью.

 

Честно скажу: я не понял названия «Зарисовки моих «без тебя» ( автор Svetlyachok), но текст понравился всем членам жюри. Я не исключение. Четкое выражение мысли, тут

не только, не главное, но, пожалуй, и лишнее. Главное – передать нервное состояние «растрепанных чувств», когда трудно собраться с мыслями, сосредоточиться, успокоиться. Это автору, несомненно, удалось. В тексте обилие многоточий – оборванных, «не додуманнх», «не довыраженных» мыслей.

 

"Я давно бы могла... в одночасье дотла...

«Не жива, не мертва... в два крыла -

Купола... ты, Любовь, меня так берегла...

Я могла бы... да нет... не могла...

...Зарисовки моих «без тебя»..."

 

 

«Леди Осень» Дмитрия Юрта - очень красивый песенный текст. Здесь фоном, задающим эмоциональную окраску, служит тот же осенний пейзаж, что и в «Я тебя жду» Аллы Рыженко, однако настроение совсем другое – тихая радость и спокойная вера.

 

«В синих лужах на асфальте отраженье птичьих стай

Где-то в вышине.

Не найти ни где на карте им такой осенний рай,

Как в твоём окне.

Дарит песню ветер-скрипка, тихо-тихо теребя

Струны-провода.

Леди Осени улыбка точно знаю у тебя

На губах всегда.»

 

«Белой метелью» Галины Лапаевой – песня о разлуке и о любви, которая продолжает жить, несмотря ни на что, превращаясь в мучительное и болезненное, но сладкое воспоминание.

 

«Время стрелкой по кругу – не слышим бег.

Мы живём друг без друга целый век.

Ах, зачем в холода нам снится опять весна?

Знаешь, я тебя не люблю, я просто тобой больна…»

 

«Не грусти, все пройдет» (автор Ермак) – здесь опять разлука, точнее прощание -

 

«Не грусти, все пройдет,

Как проходит, наверно,

В этом мире большом

И любовь и печаль.

Все пройдет, словно дым,

Но я счастлив безмерно,

Тем, что помню, как был

Я любимым твоим.» -

 

прощание, в котором и нежная печаль и благодарность за любовь, и счастье, которое теперь (увы!) уже только воспоминание..

 

Владимир Безладнов «Я приду к тебе все равно» - текст напряженный минорный с надрывом

 

Наша жизнь – бесконечный стресс,

И, усилий тщету понимая,

Сколько лет ты меня поднимала

На Голгофу свою, как пожизненный крест!

Часто вижу в кошмарном бреду,

Как – в терновом венце, босая –

Не осилив, свой крест по дороге бросаешь.

Не бросай! Всё равно приду.

 

Есть и такая грань в том, что мы зовем любовью. Она может быть «пожизненным крестом», который человек несет, не смотря ни на что, с четким сознанием, что иначе просто нельзя, иначе возьмешь на душу смертный грех и неизбывную печаль…

 

Два текста Веры Трифановой («Ты ушел» и «Возьмите сердце») – теплые и нежные. Их плавное музыкальное звучание и интонация мне показались «очень песенными»:

 

«Но однажды любовь за собой позвала,

И земля мне тропинкой под ноги легла,

И припала к ногам, и велела идти.

Не бывает преград у любви на пути»

 

Жаль, что нет звукового файл. Ведь, судя по ссылке на автора музыки (Евг. Гранд), существуют и песни на эти тексты.

 

«Я видел в полной тишине» текст автора под псевдонимом Странник

 

«Я видел – в полной тишине

Звезда упала.

Прощай навек – сегодня мне

Любовь сказала.

 

На тёмном небе белый след

Летящей искры,

Она сказала – милый, нет!

Легко и быстро.»

 

Образом для гибели любви и надежды служит падающая звезда. Красивое стихотворение, легкий изящный слог, а настроение какое-то печально-филосовское.

 

Текст «Я ухожу и слез, мой друг, не надо» (Aliss_) показался мне великолепной стилизацией под классический романс (к которому я тоже неравнодушен)

 

«Я ухожу и слез, мой друг, не надо.

Я лишь хочу сказать в последний раз слова:

«Тебя любила я, ты был моя отрада.

Теперь огонь остыл, в душе одна зола»

 

Тут и лексика «высокого стиля», и ритмика, и образы характерные для романса. Вообще, романс очень опасный жанр (в текстовом смысле, прежде всего). Очень уж легко перейти едва уловимую грань и вместо упомянутого «высокого стиля» впасть в слюняво-слезливую пошлость. Тем приятнее, когда автор, избегая этой беды, демонстрирует не только владение техникой стихосложения, но и отменный вкус.

 

И, наконец, «В любимых глазах растворясь без следа» Людмилы Ливневой.

Фоном в этом стихотворении служит очень хорошо прорисованный пейзаж старого ночного города. Тут и струящаяся река, и «госпожа Тишина», и «Старинных соборов готический плен». Кажется, это Рига? Возможно - не угадал, но память подбросила образ именно этого когда-то хорошо знакомого и любимого города. Ну, а главное тут, конечно любовь, боль разлуки, печаль, надежда:

 

«В любимых глазах растворясь без следа,

Я буду искать свет померкших столетий

И плакать навзрыд буду только тогда,

Когда ты ответишь, когда ты ответишь»

 

Вот на этом я должен остановиться. Очень бы хотелось, чтобы на меня в результате не обиделись неупомянутые. В выборке текстов практически нет моего произвола, тут только произведения, получившие максимальные баллы (8,0 и более) по совокупному мнению членов жюри.